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暂得于己快然自足 暂得楼清代官窑单色釉瓷器展

作者:admin 发布时间:2019-08-07 23:03 浏览:

  暂得楼清代景德镇官窑单色釉瓷器展于9月30日在上海博物馆开幕,不少爱好瓷器▽•●◆的朋友正期盼着这一天的到来。确实,这样的展◆■览值得期待,因为大家知道,单色釉瓷器主要讲究釉色,尤其是高温釉,以其鲜丽或淡雅的各种色釉赢得人们的喜爱,清代康熙、雍正、乾隆三朝的许多瓷器正是这种受人青睐的作品。康雍乾三朝是景德镇瓷器的大发展时期,无论是烧造数量和质量,均达到了历史的高峰。特别是由于宫廷需要大量的瓷器,使这三朝的官窑瓷器•●烧造精益求精。在所有清代官窑瓷器中,单色釉瓷器可说是最有闪光点的精彩品种。

  暂得楼系胡惠春先生之堂名,胡先生早年居于沪上,其先人胡必江曾任上海中南银行及交通银行董事长。胡先生继承父业,任职金融界。他的收藏起步较早,是文物收藏界熟悉的著名人士,他在1945年被聘为北京故宫博物院陶瓷专门委员,1950年被聘为上海市文物管理委员会委员。胡先生移居香港后,事业和文物收藏都有较大的发展。他曾经八次担任创建于1960年的香港著名文物收藏家团体——敏求精舍的主席。胡惠春先生在20世纪50年代和80年代两次把自己收藏的精美陶瓷捐赠给上海博物馆,丰富了上海博物馆的收藏。

  “暂得楼”典出东晋大书法家王▪…□▷▷•羲之《兰亭集序》:“有崇山峻岭,茂林修竹。又有清流激湍,映带左右,引以为流觞曲水……虽趣舍万殊,静躁不同,当其欣于所遇,暂得于己,快然自足,不知老之将至……”这一段精彩文字,令后世许多文人雅士叹为观止。胡先生取此文中的“暂得于己,快然自足”,一是指文物古玩一个人不可能永远拥有,故为“◁☆●•○△暂得”。二是谓图一时之快乐,曾经拥有过了,就如兰亭修楔之事一样。

  景德镇的官窑瓷器,在康熙中期开始进入了恢复和发展时期。与此同时,单色釉瓷器也进入了一个新的发展时期。从康熙十九年开始烧造的官窑单色釉瓷器品种应较多,清代文献也有记载,如蓝浦《景德镇陶录》卷五:“康熙年臧窑,厂器也。为督理官臧应选所造。土值腻,质莹薄,诸色兼▲★-●备。有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美▪•★”。这些品种,有的为我们所熟悉,有的我们并不十分了解。从传世实物看,康熙官窑瓷也是以单色釉为较主要的品种,尽管还有青花、釉里红、五彩、斗彩甚至还有珐琅彩等品种,但单色釉似乎更能体现当时的烧造工艺和成果。几乎可以认为,康熙皇帝对单色釉有偏爱。

  可以认为,雍正朝最大的成就正是在单色釉方面。据唐英《陶成纪事》载,雍正十三△▪▲□△年,完成仿烧古代瓷器凡五十七种,这五◆◁•十七种中,包括了许多单色釉瓷器,计有:“一仿铁骨大观釉,有月白、粉青、大绿等三种,俱仿内发宋器色泽。一仿铁骨哥釉,有米色、粉青二种,俱仿内发旧器色泽。一仿铜骨无纹汝釉,仿宋器猫食盘人面洗色泽。一仿铜骨鱼子纹汝釉,仿内发宋器色泽。一仿白定釉,止仿粉定一▪▲□◁种,其土定未★▽…◇仿。一钧▼▼▽●▽●釉仿内发旧器,梅桂(玫瑰)紫、海棠红、茄花紫、梅子青、骡肝马☆△◆▲■肺五种外,新得新紫、米色、天蓝、窑变四种……”另外还有许多明代景德镇官窑和其它窑系品种,其中,单色釉占有很大的比重。这些列于唐英清单上的瓷器品种的仿烧,反映了当时辉煌的仿烧成就,也充分体现了单色釉仿制取得的重要成果。

  青釉器在清代官窑单色釉瓷中数量颇多,雍正、乾隆时期,景德镇御窑厂烧造了许多青釉作品,从传世品看,差不多每件作品都十分精彩。暂得楼捐赠上海博物馆的青釉兽面纹大瓶堪称清代青釉瓷中的一绝。此器形体硕大而又庄重稳健,所施青釉均匀而洁净,器身所刻青铜器上常见的兽面纹,刻纹▼▲清晰工整。来上海展出的雍正长方形花盆也是一件少见的精品。另来馆的乾隆印花长颈瓶、葫芦瓶也是毫无瑕疵的精品。

  炉钧釉瓷器,从雍正开始烧造,一直到清末。质量较高的作品都在雍正和乾隆两朝,以雍正朝作品为▲●…△最佳。据清《南窑笔记》记载:“炉钧一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点次之。”《景德镇陶录·卷三·陶务条目》:“炉钧釉,用牙硝晶料配釉合成。”具体的烧造方法是,未上釉的成型瓷胎经高温烧成后,器表施釉,再放入低温炉中烧造,便烧成炉钧釉了。

  雍正朝的单色釉烧造成就是十分显著的,这些不仅仅从文献中看出,传世的实物更是明证。暂得楼的雍正单色釉瓷是十分突出的,有的可与文献相对应,如雍正五年“十一月初五日,郎中海望传旨:着广口窄底有托花盆木样一件,呈览,准时烧瓷的。钦此。于十一月十一日,做得木样花盆一件,上口径五寸九分,……又花盆木样一件,口面长六寸一分,宽四寸四分,厚三分,高连足三寸七分五厘。郎中海望呈览。奉旨:着交年希尧成霁红、霁青烧造几件,再别样的釉子,尔等酌量亦着他烧造几件。钦此。”这两种花盆中,后一种是长方形的。来沪的暂得楼单色釉瓷中有一件青釉长方形花盆。也许,这种花盆有可能就是按此类木样烧成的所谓用“别样的釉子”的青釉作品。

  乾隆朝的单色釉瓷器烧造大大超过雍正朝,这一朝长达60年,烧造时间漫长,官窑和民窑都有大量的制作。现在留下的乾隆单色釉瓷器数量非常多,如果把传世的康熙和雍正单色釉瓷器合在一起,也可能不会比乾隆产品多。乾隆二十一年唐英残后,景德镇官窑的烧造还有近40年的时间。按照清史•☆■▲料记载,乾隆末至嘉庆时期御窑厂还在继续烧造。因此存世的乾隆官窑瓷不只是早期的产品,还有相当数量的中晚期器物存在。

  乾隆早期,唐英的治陶能力可说达到了炉火纯青的地步。经过了雍正朝长达8年的熏陶和历练,许多●古代名窑的作品该仿制的仿制、该恢复的已得到恢复。雍正十三年的《陶成纪事》的记录和许多传世品的存在,充分说明了雍正官窑的烧造成就,也使后人看到了唐英的功绩。乾隆早期基本上是雍正朝烧造的延续,御窑厂烧造之事主要是唐英负责,宫廷中也仍然是这些管理人员,只是换了主人,从雍正帝变成了乾隆帝。就瓷器而言,除了一部分品种有新的创意外,许多产品是完全按照雍正瓷器的模式在制作,只是由于朝代的更迭,瓷器落款有了改变,乾隆元年十月“十六日,司库刘山久、七品首领萨木哈来说,太监毛团、胡世杰、高玉交篆字款★◇▽▼•□▼◁▼•样一张。传:以后烧造尊、瓶、罐、盘、钟、碗、碟磁器等,俱照此篆字款式轻重成造,钦此”。这种款样,就是乾隆瓷器上常见的那种方形篆书款。从传世的乾隆瓷器看,许多优质的单色釉作品可能是乾隆早期烧造。在现存的清档中我们可以看出,乾隆中期以后官窑单色釉瓷器的烧造已大大减少,只有东青釉、豆青釉(或作龙泉釉)等品种还经常在制作。因此,可以说,单色釉似乎主要是□◁唐英时代的业绩。我们现在能见到的乾隆单色釉中的大量重要品种,基本上是乾隆早期的产物。暂得楼瓷器中大多数乾隆产品可能是这一时期所烧。


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