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不可不知:鉴瓷精髓二十法!!

作者:admin 发布时间:2019-08-07 23:08 浏览:

  因古玩行业兴盛,大批古董要买进卖出,鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的荣誉,乃至生家性命。

  (如1936年,72岁的老古玩商人沈古甫,因花10万元买了几件假乾隆官窑瓷而破○▲-•■□产;

  1930年,北京老古玩商刘东轩因将一块真黄田石看成假的,既丢了面子又少赚钱而气死。)

  瓷之型代表和展现着历史、人文、政治、经济乃至形制和生产力发展的传承脉络。

  然后依据同时代的取材、用料、配方工艺、人文历史等进行全方位的核实论证,就完全有可能准确的断其年代。

  器物的绘画、装饰、纹饰反映和体现了一个时代的人文历史,风土人情,君王嗜◆▼☆△◆▲■好,以及生产力的发展和工艺水准。

  我们从他们的变化演绎过程,便可读懂相关的文化与历史,并且能相应的了解当时的生产力的发展状况。

  于是自从上釉以来到民国,如果能将所有年份的瓷器上手抚摸,便会•☆■▲感到他们的手感是不一样的。

  这种痕迹,见水以后便在器表有显现,细如粉剂的尘沫状,为灰白,有涩手之感。

  南宋  官窑灰青釉贯耳瓶 ,1952年上海市青浦区元代任仁发家族墓出土 上海博物馆藏

  而我们除了对胎质本身的区别外,一切官器御品都根据皇家的要求,溶入了玉、玛瑙、宝石等元素,形成官器御品中的特殊材质。

  可以这样说,一切官器御品之所以胎骨细如膏泥,缠绵如美玉,坚硬如刚,满足大与特大型工艺的烧造要求,根本的原因是材料决定一切的。

  于是一切官器御品中,除了展示着各自的风格特征外,统一的原则是:亭亭玉立,坚者如钢,绵者如玉。

  而如果我们细细的将各个年代的瓷器做一个对比,那么它们个性的凸显是相当清楚地。

  如元代早期的疏松、元至正时期的坚实、永乐的绵中有硬、宣德的绵松、成化的膏泥状、康熙的致密等等,这都是极具风格的。

  元代 釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶 高34cm,口径8.5cm,足横26.5cm,足纵8.2cm。

  明永乐 青花人物纹如意耳扁壶 高29.7公分 口径3.6公分 足长12.0公分 足宽8.0公分

  器物年代越久远,釉光越深遂,而这种深遂的釉光,是年代久远包浆厚实的最真实的体现。

  出土器物由于地下水、土壤中的酸与碱,在漫长的岁月中碱分子或酸的成分会侵入釉中,而依据胎的疏散和致密的差异,沁的程度也不△▪▲□△一。

  但只要被沁,则表面光亮温润的釉光便不会真实的展示出来,这样会影响断真论假。

  比如说:一件官器御品,在不被侵蚀,完完全全在自然的传世之中,那将精◁☆●•○△美绝伦,而且其美感要远远超越一件同原料、同工艺的同类新器物。

  这是因为,古老的器物在漫长的岁月中,神奇的大自然在无数次冷热变化中,使得器物从内到外、多元素的不断地在变化,从而使古瓷表面形成一种似有非有的雾光之圈。

  如同一道雾光罩在古瓷上,显像出神秘之极的朦胧之光,而这种光是只有在大自然依据岁月的造化下才能形成的。

  原则上可直入胎骨的多为可溶于水的如盐碱等类似铁矿山区的这种氧化物则多沁于表面。

  而表面新、内部成点状的这种土沁斑器物,则不存在假的可能,当然前提是要懂得识别真实的沁斑。

  因而,不能以某一种环境下的器物之沁作为通用标准来试行运用,而要客观公正的,具体□◁情况具体对待。

  因受沁而气泡破裂,以及二次开片等,因受沁程度不一,也会使釉表发生另类变化。

  高47.5、口径15.6、底径18.7厘米,1973年11月蚌埠市东郊曹山明初汤和墓出土

  而只要是传世痕均无规则而言,并且细观那些使用痕,定会有深浅不一的层◆■次感。

  这是个要细细观察和长期历练方可把握的。而且由于瓷种不同和釉中元素的多样性,使用的痕迹是不一样的。

  直接能感受到配料精、工艺好的御用器物时,纵然年代久远,但远比不堪精美的器种显得更新。

  有的▷•●器物开片总体十分相像,这是某一类的器物已从配方、用料、烧制工艺等,全然形成了一整套的流程工艺。

  宋以前的出土器多会形成二次开片,北宋厚实高温亮丽的官器中,有的会出现冰裂纹片。

  沿着这一切入点,然后以对应的器物时代取材用料、工艺特征、绘画风格等核实,便也会为辨真论假提供有力的帮助。

  而面对彩瓷,当避之彩光,影响到观本色底釉,并要不受彩绘色泽光晕的左右,抓住根本。

  青花用料的种类总体为进口苏料,石子青、平等青、回青和洋兰等,而苏料又分提纯和未提纯。

  而经过提纯的,多沉浸于釉下,也有微量的锡斑点,但绝不会形成严重的凝集冰裂现象。

  从使用年代来说,苏料自唐到成化早期,石子青、回青料有几种说法:一,元代小器上有用;二,唐宋始用,使用期限至光绪。

  于是,当真正了解古瓷从龙到各类花式文化,也就可以基本确立一件官瓷的对与错。

  元代 青花龙纹梅瓶 ,湖北省钟祥市明永乐十三年郢靖王墓出土,现藏湖北省●博物馆

  比如,从龙凤纹的识别上,龙作为华夏的图腾,历代王朝在龙的绘画风格上极具特色。

  从彩瓷的料种色泽、绘料的纯度、材料的种类以及由简到繁的演化进程,原则上与时代共进。

  彩瓷的釉下、釉上、三彩、五彩、斗彩、素三彩、粉彩、珐琅★◇▽▼•进口料,国产料都会直接在瓷器上最真实的表现出来。

  它们从发展以至衰败都是有时段的,而这一切恰巧是我们认识、识别、鉴赏瓷的断代依据。

  由此可见,古彩瓷的太多特征,只能是历史的产物,而不是我们后人随意可伪作的。

  而这种风格迥异,特征不一的成因,是瓷土配方、取材用料以及烧制温度的使然。

  一路走来,全部过目以后,我们会发现,各个时代、各类器物,同时代同类器物是有规律可循的。

  比如唐邢器、唐越窑秘器以及北宋官、宋定、宋耀州、宋龙泉以至明清各类器物的釉下肌理变化,一定各不相同。

  从一元配到二元配,从一般器到特殊器,尤其是那些御用精品,它们的乳液状肌理,令你不敢相信,那是古瓷的胎质。

  比如,只要是古老的▼▼▽●▽●瓷器,一定会随日月的延伸,肌理的稀释液会向稠、浓、密以至混浊的肌理方面转化。

  而如若可以从釉下的粉态到液态的细微变化(如像煮稀饭似的,出现的米汤、米粥、米油的这种现象)中寻找出其变化规律的话,必然有助于鉴别古瓷。

  只要我们潜心研究,我们会发现,气泡的大与小、多与少、以及泡内雾状亮的底有很多小泡状(大泡包着小泡),以及聚集状和破泡等等的变化重组,都是各具特★-●=•▽色,各不相同的。

  时代在进步,科技在发展,文物鉴定不可陈习不变,应当从表走向内,从表面现象探究到内中,如此才不至看错。

  比如,出土的唐宋器之中,多者会出现破泡现象,而有的表面完整,而但下泡破,只要如此,必真无疑。

  自汉最精美的器物之中有稀有元素入内如:宝石、玛瑙,玛瑙入胎、玛瑙宝石入釉;

  据说国外以中国古瓷内含稀有元素的这一必然事实为基本点,在研究鉴定瓷的仪器应当是切实可以的。

  当我们不可理解为什么古瓷会闪烁出不同于器物本色之光彩时,应当认识到,其实由于太多鲜为人知的宝贵元素。

  被粉碎后添入器里彩中,它们的真实面貌发生了某些变化,这样我们不便一眼认出,但只要努力的下功夫探究,应不难明白。

  而观宝石则要从清向远古看,因为晚清御用器中更明白,而当从表上看明白后,再向釉中转入,如此方可看的更明白。

  于是当各类的瓷器从胎至釉的致密坚硬度有别时,对器中有机物的生成变化会有影响。

  而如果细细进行剖析,便可以寻找出它们的△▪▲□△规律特征,它们最大的特征是表面纵然整体一新,而釉下的有机物生成变化则非常明显。

  而演绎进化的过程,从料而言、从一元配到二元配、从包罗万象的工艺、从青花到彩无所不包、无所不含。

  而这一切的不可达至完美的缺憾,恰巧都是时代的印迹特征,而它们是不可效仿的。

  这不同时代的特征印迹,以及生产力发展的局限下,导致必然的工艺缺陷,这都有助于我们的鉴真论断。

  如若我们可以完完全全将这些时代印迹的多样性和特殊性熟记于心,以这些不可效仿的特征印迹断其真伪,同样可行。

  如宋汝的斜开纹、元中期的釉面玛瑙粒小白点,以至唐黄釉金沉底、进口苏料早期铁斑深陷,并锡斑爆外有开裂痕。

  所有的一切器物,尤其以官器御品,都有极具特色的突出点,只要用心细细钻研便会找到。

  任何器物,最大的可能只会出现:像将元器定在了元末明初,将永乐釉红和洪武的搞错,但真与假绝不会搞错。

  以至如宣德的桔皮纹、成化的气泡、康熙的铁斑点、道光的波浪釉等,都是微观范围。

  我们发现,从我国的战汉开始至民国,各个时代、各类窑口、以及各类器物的胎足修饰方法,极其特别。

  形成了从原始的笨拙到美观的演变而这种各时期、各种器型迥异的风格,与那个时代的整体器型成为配套。

  造假者正是因为并不知各个时代器物胎足的修饰风格,因而会张冠李戴,被人们识破。

  古瓷的胎足官器、民器、御品粗看一样、细看决不一样,而且御用器种有特殊的修饰方法。

  事实上书御制的总体时为宫中所用,但未必为皇帝所用,而真是皇帝所用的,那一定更有特色,胎足的修饰也定然精美异常。

  为了改变那些缺憾与不足,底足有的上化妆土,有的上护胎釉,有的则为接黄釉护胎底。

  这一切有的为时代特征器,有的是某类特种专用器,所反映的信息和文化内涵自然有别。

  从一般到特殊修饰风格的渐进认识,不仅有益于识别,而且也有益于对器物的年代真假的准确定位。

  有的书中确立出款的书写方式过于机械,还有的竟然规定了书款的料种,这不完全正确。

  超常为超乎寻常的思维认定方法,比如,在人们的正常思◆◁•维中,是新的一定新,老的一定旧。

  如若我们完完全全被锁定在这样一种思维理念中,那么晚唐的秘色瓷就不可认定,而且如果永远沿着有的专家们所言:成化无大器、汝官世间仅有70余件等等,太多的器物根本无法认定与确立。

  一切传统▪▲□◁思维理念认识中,如果我们能够有一种超长的思维、更科学的理•□▼◁▼念来以科学的认识观认识问题,

  北宋景德镇窑青白釉镂空香薰炉,2009年陕西西安市 蓝田县吕氏家族墓出土 陕西省考古研究院藏

  中国地大、多环境的自然条件繁杂至极,而且岁月沧桑的非凡经历,古瓷也会伴随着苦难深重人类一路走来。

  作为人类所创的伟大艺术精美之器,我更愿意说这一伟大的优秀文化属于全人类。


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